完ぺきって何なんだろう。文字通り完ぺきで無ければ人が死ぬ医療、介護、製造、建設、飲食等…それ以外の現場で完ぺきというのは権力者のエゴ、わがまま、ポーズ、ブラフ以外の何なのだろう。未だに理解ができない。
紆余曲折あったほうが面白いけど大人数だと難しそうだな。ビートルズでもそんなに整理はされてないけど。
全然共感できなくて笑った。天才ってそんな怠慢で許されるんだ。凡人はそれに付き合うのが仕事なんですかね。
全員で一生懸命仕上げたものが鶴の一声でやり直し・・さすがに現場では皆文句言ってたと思う。それが松浦氏の耳に届いてなかったかのかと。
だからみんな同じような曲になったのかな
20代の頃はそういう仕事の仕方が正しいと思ってたけど、のちのちあれは間違いだったと気づいたよ。
“作詞はマーク・パンサーが書くことが多かった。小室さんの曲が12時にあがってきたって、マークが詞を書く時間がほとんどない。そんななかで仕事をするのが普通だった”まさかglobeの話じゃないよね…？
あ、そういや、秋元康作詞、小室哲哉作曲って楽曲ってあるのかしら？あってもなくても「そんなものか」って思うけどあってもいいよね。
小室哲哉の曲の歌詞が薄っぺらかった理由がここで分かるとは！芸術家小室哲哉と、しごできパンサーの合作だったのか。マーク・パンサーの株が上がったわ。ただ、管理者が小室の締切だけ早く切れば良かったのにな。
小室哲哉は、気分が乗らないときは一日400万するスタジオでも行かなかったって言ってた。
このくらいの『鈍感さ』がないとケタ違いのお金は稼げないのだろう。それだけ他人に迷惑をかけても、果実は独占、かつ自分の才能と思い込む。搾取してる感覚はない。
1994年〜1997年の小室哲哉は、作曲に関しては莫大な量と質を兼ねそろえた神がかった存在だった。1998年からさすがに才能が枯渇してしまったが、稀に見る天才だったのは間違いない。
小室哲哉は当時売れっ子でおカネはあり余っていただろうから、仕事をそんなに安請け合いしなければよかったのに（筒美京平あたりもそう思ったが）。どうしてもやっつけみたいな曲もできちゃう。
なんでそんなにスケジュール管理が出来てないんだ…まあギリギリまで曲が浮かばなければそうなるかもしれんが
曲や歌詞は仕方ないとしても、雑誌の表紙の件はどう見ても意味のないこだわり。つまりアーティストのわがままだろ。
小室のダサい曲を全く聴かなくて良かったわ
アーティスト本人にしか違いがわからないリテイク前の表紙が流通した話、これ遠隔地分だから本人見ずに気づかれなかったのではなく、本人が見ても気づかれなかったのではという気も。気に入らないという気分の話だし
それで売れてたから、良かったんだろう
https://youtu.be/K79X85nyUp0?si=XL7OcRmXbeEwpQTK Route 246／乃木坂46 作詞：秋元康、作曲：小室哲哉 まあ小室哲哉は復帰してからの仕事な上に、大半WoW言ってるだけの曲
知らない人ですが、なんか悪い人なんでしょう？
小室、“宇多田ヒカルがでてきたとき、歌詞が理解できなかった”（僕には書けない、とかじゃなくて）と語ってて、え？と思ったんよな。そんな感性で作詞を？と。なるほど主にマーク・パンサーが書いてたのか。
飄々の風が吹かない現場は閉鎖系、降りてこないインスピレーション。
これglobe時代の話でしょ？
作曲もゴーストライターがやってた話はさすがに言えないか
トップアーティストとの仕事とか頭おかしくなりそう。ネジ外れた人たちとの仕事はただのシゴデキじゃぁ相手ならん。
売れっ子は仕事を断れば…というのは全ての売れっ子がかつて売れない新人であることを忘れている。芸能は「断った仕事先から二度と来なくなって、今の仕事が全て終わったら」と思うと、仕事は断れないものだよ。
どこをどう読んだら小室哲哉の怠慢だと読み取れるのかは気になる
体感、クリエイティブ系のお仕事は9割くらいの人が締め切り駆動型なのである意味それでいい気はする。そういうタイプに余裕を与えて面白い結果になることは稀
MAX松浦が小室のてっちゃんをディスってる記事ではないのにはてぶの反応が総じててっちゃんに冷たいのが悲しい あの頃の仕事量が異常だったんだよあの人昔から来るもの拒まずだったから
globeといえば、DEPARTURESが名曲だけれど、実はミュージックビデオに出ているのは人気の出る前の三吉彩花なのだよ。三吉彩花でピンと来ない人でも検索したら見たことあるはず。竹内涼真の元カノだからね。
これは、社長の知らないとこで、めちゃ不満が出ていると思いますよ
深夜までどんな質問が出るかわからない議会のために待機して、必死に答弁書を書き終わったと思ったら議員の気まぐれで質問が差し替えになって答弁も全部書き直しとか、役所でもよくありそう。
今になって思えば、先生方も業界も歯止めの効かない中毒状態で搾り尽くされた所に宇多田ヒカルが登場してトドメを刺した。その頃の反省から現場の声を聞くようにしてるということかも。
細野晴臣が松田聖子「天国のキッス」録音の日まで曲が全く出来てなくて、スタジオ入りしてからアレンジの確認とかなんとか言っている間に日立のCMに使ったインスト曲を改変してでっち上げた伝説好き。
制作に3ヶ月かけたBOY MEETS GIRLは詩、曲ともに神がかっていた これを頂点にプロデューサーとして大ブレイクした以降は曲のクオリティが徐々に落ちていった印象だった
「労働基準法の適用から外してくださいというのも間違った考え方であることは理解している。じゃあ、どうするのか」←労働者でなく管理監督者(経営者と一体で出退勤の自由あり)に引き上げればいいんじゃないですかね
これって締切りの日程を前倒して伝えればいいよね。ギリギリで出すのわかってるんだから。作曲作詞家の問題ではなく、日程調整する側の問題な気がする。それとも、何か違う理由があるのかな。
“労働基準法の適用から外してくださいというのも間違った考え方であることは理解している。じゃあ、どうするのか”（韓国は労使交渉で決定。フレキシブルですね）（外野が「やりがい搾取」いわないだけ正気です）
きっちり印税もらえてるようだし、ゴーストじゃないから別に悪い話じゃないわな。マークがやり始めてサビがフレーズの繰り返しめっちゃ増えた気がするけど https://hochi.news/articles/20181123-OHT1T50139.html?page=1
業務委託にして正社員から外したほうがいいね。その分、委託料高くしたらいいんだろうな
感性が研ぎ澄まされるとは正にこのことか。長くは続かないかも知れないけど一時代を築いた貴重な体験だったと思う
締め切りギリギリ？ボクのご飯の時間みたいで親近感わくけど、徹夜はダメにゃ！おやつ食べて休んでにゃ。
武勇伝みたいに語ってるけど、小室や秋元にそれだけの人数を使い潰させながら作ってたのがあんなペラッペラの音楽っていう
小室哲哉より秋元康が凄いって思ってしまう。作詞だけじゃなく、総合プロデューサーとして未だにやってるし。
締切ギリギリまでできない現場、手塚治虫のドキュメンタリーと似てるな
TMネットワーク以来約20年トップを走り続けて、メガヒットを飛ばし続けた。小室は楽曲だけでなく歌詞にも多くの共感を呼んだ。実に天才と呼ぶにふさわしい(´Д｀)めう
当事の芸能界では、予定がぎっしり詰まっていて応諾を渋るクリエイターに「そこをなんとか」とねじ込むのが常態だったので、締め切りで苦しむのは発注者の自業自得だったろう。それはたぶん今も変わらないのでは。
“それでも、現場のスタッフは誰も文句を言わない。”/さすがにそれは嘘でしょう
小室が出涸らしになってしまったのがよくわかる
昭和の仕事って感じ。
とはいえ時代を作ったのは間違いない。
スケジュールを考えて作品の完成形に折り合いをつけるのもプロの判断であり仕事だと思うので、肯定はできない。松浦さんも編集者もそれは分かって言葉を選んで書いている
こんなの自動車や半導体の現場では当たり前ですがね。しかもペラペラの品質なんてバレたら契約違反で最悪訴訟になります。甘えた業界だな。そりゃ衰退しますわ。
作曲家にせよ作詞家にせよ，無から有を生み出す卓越した存在なんだから，凡人がそれに傅き，待ち続けるのは当たり前だろう。呆れかえるくらいアホみたいなコメントばっかりだな。
tohkoや鈴木亜美では曲小室、歌詞マークがあったかな。ビッグヒット以前だと、松田聖子に曲小室、歌詞秋元があった
モーレツ時代
ここしばらく「エイベックス松浦週間」なの？ それとも今までも上がってきてたけど気づかなかっただけ？
今年を代表するようなヒット曲が出てないのと関係がある？
なんだったかのTVインタビューで小室哲哉が「常に売れるフレーズというのが自分の中に出来上がってる、だから作曲は即座にいいものが出せる」ってことを言っ「て(オレってビッグしてるな)」と思った記憶があったけど
小室哲哉は全盛期には年間90曲作ってた。週1曲以上なんで働かせすぎ。ヒット曲を連発するから、断りにくいのをいいことにやらされてたのでは。それで著作権はエイベックスがもっていくんだから（印税はもらってる）。
確かにあの頃の楽曲やたらウォウォウ言ってるな
小室と直接関係ないが、ヒャダインがMCをやってるmusicるTVというTV番組で新人作曲家発掘バトル企画で、参加者に課された課題で短期間で大量の曲を提出するというものがあって、プロの売れっ子はそれが普通だからと。
最近だとヨルシカがものすごい勢いで曲を量産してて心配になる。しかもタイアップものが多い
芸能界が関わると特殊にはなるけど音楽だけじゃなくて映像でも紙でもクリエイティブの現場ではままあること。それまでもやるべきことをやってて怠慢とは違う。畑違いだと分からない世界だろうね。
いい内容
近田春夫さんは小室哲哉さんについて「量産できるのは才能の証明」と褒めていました
読んでないけど、小室哲哉が多忙すぎて人間界のルール忘れて金持たず手ぶらで牛丼屋行って店員に奢ってもらった話好き
エイベックス松浦勝人が振り返る、小室哲哉全盛期の“音楽制作現場のリアル”。「常に締め切り“ぎりぎり”だった」
完ぺきって何なんだろう。文字通り完ぺきで無ければ人が死ぬ医療、介護、製造、建設、飲食等…それ以外の現場で完ぺきというのは権力者のエゴ、わがまま、ポーズ、ブラフ以外の何なのだろう。未だに理解ができない。
紆余曲折あったほうが面白いけど大人数だと難しそうだな。ビートルズでもそんなに整理はされてないけど。
全然共感できなくて笑った。天才ってそんな怠慢で許されるんだ。凡人はそれに付き合うのが仕事なんですかね。
全員で一生懸命仕上げたものが鶴の一声でやり直し・・さすがに現場では皆文句言ってたと思う。それが松浦氏の耳に届いてなかったかのかと。
だからみんな同じような曲になったのかな
20代の頃はそういう仕事の仕方が正しいと思ってたけど、のちのちあれは間違いだったと気づいたよ。
“作詞はマーク・パンサーが書くことが多かった。小室さんの曲が12時にあがってきたって、マークが詞を書く時間がほとんどない。そんななかで仕事をするのが普通だった”まさかglobeの話じゃないよね…？
あ、そういや、秋元康作詞、小室哲哉作曲って楽曲ってあるのかしら？あってもなくても「そんなものか」って思うけどあってもいいよね。
小室哲哉の曲の歌詞が薄っぺらかった理由がここで分かるとは！芸術家小室哲哉と、しごできパンサーの合作だったのか。マーク・パンサーの株が上がったわ。ただ、管理者が小室の締切だけ早く切れば良かったのにな。
小室哲哉は、気分が乗らないときは一日400万するスタジオでも行かなかったって言ってた。
このくらいの『鈍感さ』がないとケタ違いのお金は稼げないのだろう。それだけ他人に迷惑をかけても、果実は独占、かつ自分の才能と思い込む。搾取してる感覚はない。
1994年〜1997年の小室哲哉は、作曲に関しては莫大な量と質を兼ねそろえた神がかった存在だった。1998年からさすがに才能が枯渇してしまったが、稀に見る天才だったのは間違いない。
小室哲哉は当時売れっ子でおカネはあり余っていただろうから、仕事をそんなに安請け合いしなければよかったのに（筒美京平あたりもそう思ったが）。どうしてもやっつけみたいな曲もできちゃう。
なんでそんなにスケジュール管理が出来てないんだ…まあギリギリまで曲が浮かばなければそうなるかもしれんが
曲や歌詞は仕方ないとしても、雑誌の表紙の件はどう見ても意味のないこだわり。つまりアーティストのわがままだろ。
小室のダサい曲を全く聴かなくて良かったわ
アーティスト本人にしか違いがわからないリテイク前の表紙が流通した話、これ遠隔地分だから本人見ずに気づかれなかったのではなく、本人が見ても気づかれなかったのではという気も。気に入らないという気分の話だし
それで売れてたから、良かったんだろう
https://youtu.be/K79X85nyUp0?si=XL7OcRmXbeEwpQTK Route 246／乃木坂46 作詞：秋元康、作曲：小室哲哉 まあ小室哲哉は復帰してからの仕事な上に、大半WoW言ってるだけの曲
知らない人ですが、なんか悪い人なんでしょう？
小室、“宇多田ヒカルがでてきたとき、歌詞が理解できなかった”（僕には書けない、とかじゃなくて）と語ってて、え？と思ったんよな。そんな感性で作詞を？と。なるほど主にマーク・パンサーが書いてたのか。
飄々の風が吹かない現場は閉鎖系、降りてこないインスピレーション。
これglobe時代の話でしょ？
作曲もゴーストライターがやってた話はさすがに言えないか
トップアーティストとの仕事とか頭おかしくなりそう。ネジ外れた人たちとの仕事はただのシゴデキじゃぁ相手ならん。
売れっ子は仕事を断れば…というのは全ての売れっ子がかつて売れない新人であることを忘れている。芸能は「断った仕事先から二度と来なくなって、今の仕事が全て終わったら」と思うと、仕事は断れないものだよ。
どこをどう読んだら小室哲哉の怠慢だと読み取れるのかは気になる
体感、クリエイティブ系のお仕事は9割くらいの人が締め切り駆動型なのである意味それでいい気はする。そういうタイプに余裕を与えて面白い結果になることは稀
MAX松浦が小室のてっちゃんをディスってる記事ではないのにはてぶの反応が総じててっちゃんに冷たいのが悲しい あの頃の仕事量が異常だったんだよあの人昔から来るもの拒まずだったから
globeといえば、DEPARTURESが名曲だけれど、実はミュージックビデオに出ているのは人気の出る前の三吉彩花なのだよ。三吉彩花でピンと来ない人でも検索したら見たことあるはず。竹内涼真の元カノだからね。
これは、社長の知らないとこで、めちゃ不満が出ていると思いますよ
深夜までどんな質問が出るかわからない議会のために待機して、必死に答弁書を書き終わったと思ったら議員の気まぐれで質問が差し替えになって答弁も全部書き直しとか、役所でもよくありそう。
今になって思えば、先生方も業界も歯止めの効かない中毒状態で搾り尽くされた所に宇多田ヒカルが登場してトドメを刺した。その頃の反省から現場の声を聞くようにしてるということかも。
細野晴臣が松田聖子「天国のキッス」録音の日まで曲が全く出来てなくて、スタジオ入りしてからアレンジの確認とかなんとか言っている間に日立のCMに使ったインスト曲を改変してでっち上げた伝説好き。
制作に3ヶ月かけたBOY MEETS GIRLは詩、曲ともに神がかっていた これを頂点にプロデューサーとして大ブレイクした以降は曲のクオリティが徐々に落ちていった印象だった
「労働基準法の適用から外してくださいというのも間違った考え方であることは理解している。じゃあ、どうするのか」←労働者でなく管理監督者(経営者と一体で出退勤の自由あり)に引き上げればいいんじゃないですかね
これって締切りの日程を前倒して伝えればいいよね。ギリギリで出すのわかってるんだから。作曲作詞家の問題ではなく、日程調整する側の問題な気がする。それとも、何か違う理由があるのかな。
“労働基準法の適用から外してくださいというのも間違った考え方であることは理解している。じゃあ、どうするのか”（韓国は労使交渉で決定。フレキシブルですね）（外野が「やりがい搾取」いわないだけ正気です）
きっちり印税もらえてるようだし、ゴーストじゃないから別に悪い話じゃないわな。マークがやり始めてサビがフレーズの繰り返しめっちゃ増えた気がするけど https://hochi.news/articles/20181123-OHT1T50139.html?page=1
業務委託にして正社員から外したほうがいいね。その分、委託料高くしたらいいんだろうな
感性が研ぎ澄まされるとは正にこのことか。長くは続かないかも知れないけど一時代を築いた貴重な体験だったと思う
締め切りギリギリ？ボクのご飯の時間みたいで親近感わくけど、徹夜はダメにゃ！おやつ食べて休んでにゃ。
武勇伝みたいに語ってるけど、小室や秋元にそれだけの人数を使い潰させながら作ってたのがあんなペラッペラの音楽っていう
小室哲哉より秋元康が凄いって思ってしまう。作詞だけじゃなく、総合プロデューサーとして未だにやってるし。
締切ギリギリまでできない現場、手塚治虫のドキュメンタリーと似てるな
TMネットワーク以来約20年トップを走り続けて、メガヒットを飛ばし続けた。小室は楽曲だけでなく歌詞にも多くの共感を呼んだ。実に天才と呼ぶにふさわしい(´Д｀)めう
当事の芸能界では、予定がぎっしり詰まっていて応諾を渋るクリエイターに「そこをなんとか」とねじ込むのが常態だったので、締め切りで苦しむのは発注者の自業自得だったろう。それはたぶん今も変わらないのでは。
“それでも、現場のスタッフは誰も文句を言わない。”/さすがにそれは嘘でしょう
小室が出涸らしになってしまったのがよくわかる
昭和の仕事って感じ。
とはいえ時代を作ったのは間違いない。
スケジュールを考えて作品の完成形に折り合いをつけるのもプロの判断であり仕事だと思うので、肯定はできない。松浦さんも編集者もそれは分かって言葉を選んで書いている
こんなの自動車や半導体の現場では当たり前ですがね。しかもペラペラの品質なんてバレたら契約違反で最悪訴訟になります。甘えた業界だな。そりゃ衰退しますわ。
作曲家にせよ作詞家にせよ，無から有を生み出す卓越した存在なんだから，凡人がそれに傅き，待ち続けるのは当たり前だろう。呆れかえるくらいアホみたいなコメントばっかりだな。
tohkoや鈴木亜美では曲小室、歌詞マークがあったかな。ビッグヒット以前だと、松田聖子に曲小室、歌詞秋元があった
モーレツ時代
ここしばらく「エイベックス松浦週間」なの？ それとも今までも上がってきてたけど気づかなかっただけ？
今年を代表するようなヒット曲が出てないのと関係がある？
なんだったかのTVインタビューで小室哲哉が「常に売れるフレーズというのが自分の中に出来上がってる、だから作曲は即座にいいものが出せる」ってことを言っ「て(オレってビッグしてるな)」と思った記憶があったけど
小室哲哉は全盛期には年間90曲作ってた。週1曲以上なんで働かせすぎ。ヒット曲を連発するから、断りにくいのをいいことにやらされてたのでは。それで著作権はエイベックスがもっていくんだから（印税はもらってる）。
確かにあの頃の楽曲やたらウォウォウ言ってるな
小室と直接関係ないが、ヒャダインがMCをやってるmusicるTVというTV番組で新人作曲家発掘バトル企画で、参加者に課された課題で短期間で大量の曲を提出するというものがあって、プロの売れっ子はそれが普通だからと。
最近だとヨルシカがものすごい勢いで曲を量産してて心配になる。しかもタイアップものが多い
芸能界が関わると特殊にはなるけど音楽だけじゃなくて映像でも紙でもクリエイティブの現場ではままあること。それまでもやるべきことをやってて怠慢とは違う。畑違いだと分からない世界だろうね。
いい内容
近田春夫さんは小室哲哉さんについて「量産できるのは才能の証明」と褒めていました
読んでないけど、小室哲哉が多忙すぎて人間界のルール忘れて金持たず手ぶらで牛丼屋行って店員に奢ってもらった話好き