小学館の件は流石に引いたわ。ワイ的にはどこもガチャやと思うけど、ジャンプはまだマシなんかなぁ
ジャンプは原稿料とか公表してるし、問題あってもちゃんと対処してる印象はある。
これすなわち「社員を大切にしてくれる会社ある？」に似てる。社員を大切にする会社はない。できる社員を安く雇用したい会社しかない
少なくとも集英社は類似事案できっちり対応して罪のない作画家は今別の作品連載してるよ
集英社と小学館って同じグループの会社だよね。どうして差がついたのか…
ジャンプは合理的。
アクタージュ原作者が、別名義で原作してないかは気になる。してても良いのだけど、最低でも作画担当者には伝えられてるだろうか。
無いんじゃない？自分で会社作るくらいしか
そりゃ行ければいいけど枠の数は決まってるからして
いや集英社も小学館の傘下なんだが。集英社持ち上げるこの風潮がよく分からん。意味不明。
ジャンプはキルアオ打ち切り最終回でアニメ化発表するくらいのアンケート至上主義なので、替わりの弾なんざいくらでもある体制だからしまぶーもるろ剣もアクタージュも即対応できたんじゃないかなとは思う。
まんがタイムきらら系統の出版社（つまり芳文社）もなんとなく漫画家にやさしいイメージがある。
長期連載を許してくれる会社ちゃうかな。月マガだな！
サンデー系はヤバい編集者の話は昔から突出して多いので、部署全体が異常ではあるんだろ。ガッシュの漫画家と編集者との揉め方は訴訟にもなってるし
どの出版社も慈善事業じゃないので、売れるなら大切にしてくれる、でしかない
これこそ協同組合的な組織あったほうがいいんじゃないかな。日本漫画家協会が出版を主導したりはしないのかな
編集に企画が通しやすいと風通しがよく漫画家が働きやすいのはまた別だからな。まあグランゼーラみたいにow辺りに内情たれ込ん出る場合もあるが
小学館の娯楽部門が分離してできたのが集英社、その後再度娯楽部門に参入したのが今の小学館の娯楽部門 これらの一ツ橋グループから抜けるには講談社の音羽グループや角川グループすかね？
作家を大切にするかどうかは出版社というか編集者で決まるような気がする。
こんな言い方もあれだけど、大して売れてるわけでもない作家に対してなんでこんなことしたのか意味わからないなと言う気がする。
小学館かな。
とりあえずKADOKAWAと小学館がクソなのは異論ないと思う。近年では集英社が一番マトモかもな。無理な引き伸ばしもないし、本誌無理ならスクエアとか＋行きとか柔軟だし。昔は集英社も酷かったが。
佐藤秀峰のとこでは。まぁ大切と言うか作品公開の場は提供して余計なことはしないのであとは漫画家次第ってイメージだけど。
出版社単位で考えるより自分に合っている AND 志の高い編集部を選ぶのがベストな気がする
トラバ→ “10年ぐらいサンデー連載漫画家のアシやって今はジャンプ＋で連載してる 小学館がなかったらコロナの時期に路上で死体で発見されててもおかしくないし感謝してる” https://anond.hatelabo.jp/20260301230436
基本は外注扱いじゃないのかな。それ以下でも以上でもなく。だからこそ共犯関係になるのは謎。
小学館は文芸か花形形で、漫画部門に配置された人は劣等感を持ってて…みたいな話を昔ネットで見かけたが本当なんだろうか。編集個々人の差に依存するが、組織文化の影響は大きそうではある。
ないんでない？超ヒット作連載中でもない限りお前の代わりはいくらでもいる扱いでしょ。
集英社と小学館なんて、おなじ一ツ橋ってだけで、たいして関係ないでしょ。傘下ってほど主従関係ないよ。
そもそもマンガワンの元になってるのが「裏」サンデーだからな、ジャンプ「＋」なんかとは思想が違うのが漏れ出てる。
出版社自体、だいぶヤクザな連中だろうに、やっぱり「漫画のファンて現実が見えていない人たち」ばかりなのかな？と思えてきた
漫画家の友人複数いるけど、「この出版社が良い！」て事はなく、担当編集や編集部次第ぽい。自分から見てイメージが良くても友人からすると酷かったり、逆もあったりで。(集英、講談、角川、新潮、小学館、web系BL系)
趣旨が違うかもしれないけど、講談社は荒削りの新人や作家性の強い人を大切にするイメージがある（進撃とか）。小学館出身の漫画家は最初から綺麗にまとまってる人が多い。
今回の責任が誰にあるのか分からんが、たとえば「セクシー田中さん」だって“漫画家の意向が無視された”んじゃなく、漫画家の意向を聞こうとして結局脚本まで書くことになってこじれた、という話だと思うんだよね。
大切にされることを望むより対等に戦えることを目指す方がよいと思われるが/じゃけん、ギルド作りましょうね
売れる作家はどこでも大切にされるよ。売れない作家はジャンプで連載できないからそう見えるだけでは
『漫画家を大切にしてたら週刊連載なんてさせないやろなあ』のトラックバックコメントは、なかなか、もっともですね。
集英社の編集と言えばマシリトだけど、あの人も今の時代に編集やってたら自殺者出して炎上しただろうね。結局個人の相性や運が大事だわ。
講談社は四季賞受賞者を丁寧に育てている印象がある。デビュー当時はどう見てもアングラ作品しか描けなさそうだった木尾士目やひぐちアサをメジャーな作家にしてるのは称賛すべきことだと思う。
こういうことは自身が漫画家になってからどう思うか、かな。
最近の秋田書店は他所でトラブル起こしたり巻き込まれたりして連載止まった作家を拾って自分のとこで連載させてる印象があるから作家としては良さそう。
小学館だけ問題が起きすぎだろう、とは思う。その病巣がどこにあるのかは分からないが。
編集のクソっぷりを書いてる漫画家は各社で見かけた気が。小学館は高尚な本出したくて入社する奴が多いが、無能な方からマンガ方面に飛ばされるからトラブルが多いってのもどっかで読んだ。
北条司と原哲夫は集英社が自分達を大切にしてくれないからと言って独立してコミックバンチを立ち上げた。そして漫画家を大切にしすぎて赤字になって潰れた。
WSジャンプだろ。専属期間は作品が世に出なくても給料出るし。作品が世に出れば週刊連載で超絶ブラックだけどｱｼｽﾀﾝﾄのﾃﾞﾘﾊﾞﾘも会社持ちだしね。そういえば今でも専属制度ってあるの？
作家を大切にしよう、とした結果が、今般の騒動の発端なんじゃないの？大切にする人物を決める判断を間違えただけで。
桜壱バーゲン氏の「毎日、病んでます」で出てきた編集の態度が悪い雑誌は集英社じゃなかったか。社よりも編集部単位で気風みたいなものがあると思う。編プロとかはよくわからん。あと声のでかい個人もいる。
集英社は時代に合わせてどんどんクリーンになってるように感じる。小学館と集英社は同じグループだけど、事業はそれぞれ独立してるからね。
編集者の話か編集部の話か出版社か企業グループか日本民族か人類か、どの話なんだ？出版社の組織とか指揮系統の話をしてるのか？文化の話をしてるのか？責任の話をしてるのか？お前らが何の話をしてるのかわからない
自分で漫画家を大切にしてくれる出版社を作れば良いと思うの
総合出版社ではない、零細出版社のなかには作家を大事にするところもあると思う。総合出版社は概ね「実用書や芸能人の本、マンガなんかが売れてるからお固い本や小説も刊行できてありがたい」だったりする。
今回の件は、どう見たって編集が作家を大切にした事例でしょ。
実力主義だから大切にしてくれるって構造自体を作家は望んでいないと思う。よくある年功序列制でドラゴンボールや鬼滅の刃を生めるか？それなら最初から新聞や週刊誌の記者になるでしょ。
マンガ家はもともとはかなり自由だった気がするが、最近は契約で縛ってたりするんかねぇ。
集英社のジャンプしか独占契約みたいな縛りないよ。にわかだな。つまり○○先生の漫画が読めるのはジャンプだけ世代ね
だいたいの漫画家は自由に出版社を移動できるとおもうが。
ジャンプラの作家に合わせたフレキシブルな対応、アクタージュの作画宇佐崎しろにチャンスを与えて看板まで持っていく等々表面上に見える範囲だとジャンプ周りは大事にしてる感じがする。売れるには一番魔境だけど。
そして漫画家を大切にしすぎて赤字になって潰れた。←違う。一緒にやってきた新潮社が離れて、コミックゼノンと、@バンチ(のちの派生に、くらげバンチ)に分かれただけよ
全然関係ないけど、コミックバンチだって元ジャンプの編集者と手を組んで立ち上げてない？そして、コミックバンチのあとはコミックゼノンを立ち上げて現在も発刊してるよ……？
出版物は編集者次第。変な担当編集が付くと編集部や出版社全体のイメージが落ちる。例えば某タヌキキャラ「O島」のモデルとなった編集者はアレをヒットさせて図に乗り、他の漫画家達から嫌われてS社の評判を（以下略
分裂したが,コアミックスはコミックゼノンやってるでしょ？新潮社がコミック＠バンチにしてそれはそれでKaiになったりして続いてる.
コミックバンチの時だってガウガウわー太で揉めてたけど/結局、編集者(編集長)と作者の人の繋がりなんだろう/ https://note.com/comic_room/n/n98dc6417b6f1 https://x.com/mikunikko/status/1935912510047371553?s=46&t=VPaTgnS-4jVhH1cpAukinA メモ
中長期には、作家組合みたいなものをもっと強力にするのと、出版社の社員に過ぎない編集者偏重の人間関係を改めるべき。マネージャー、エージェント的な役割が必要なら作家側が抱えれば良い。
こればかりは、嫌な言い方だが「編集者ガチャ」としか言いようがない。作家から見れば人格円満で能力が高い編集者であっても、社内政治で立場が弱いため企画を通せず、総合的にはマイナスとなる事例もある。
漫画家とのコミュニケーション、作品づくり→編集部、編集者との相性。原稿料の相場、情報の透明度、何か問題が起こった時の企業としての対処 → 企業、組織の風通し、コンプラ。
小池書院。
小学館って、なんかフジテレビっぽいよね
作画担当の話を忘れてない？今回の小学館マンガワンの件は原作と同じ作家の作画担当を蔑ろにしたのだから、単に原作者を贔屓しただけで大切にしてるわけではない。小学館自体も本来は駄目だったって言ってるし。
ジャンプは専属契約の良し悪しがあってなぁ…(連載とれなくても低価格でロックインされる。連載無くても金を払ってくれる良い点と複数年ジャンプ以外の仕事から隔離される悪い点)
昔ペンギンクラブのページあたりの原稿料はジャンプより高いって噂があったな
ちばてつや先生の自伝漫画で原稿取りに来た編集者が態度デカすぎて作家バカにしすぎて笑った記憶がある 講談社なのかな
漫画家が性犯罪を犯しても色々便宜はかって再雇用してくれるなんて、何と漫画家を大切にしている出版社なんだろう。
「大切にするけど他所の仕事受けたら潰すぞ」って事だよね
独立する編集者がいるくらい個人商店っぽいイメージ。会社単位だと大手出版社のほうが余裕があって報酬待遇が厚いくらいしかないんじゃないのかね。
お前はトリコ？
“漫画家の犯罪を庇ってくれるという意味なら小学館一択”
過去連載持ってた人が、連載は編集者指定しないとしんどいと言ってた。この作品は〇〇編集者が担当じゃないと連載しないと言える作品持って行くのが一番大事
今の構造と力関係だとちょっと外れを引くだけで力の弱い漫画家は無限に泣いてそう。小学館がそれを上回るレベルで漫画家や社会規範に対して粗相をしてるのは確かだけど。
漫画家が社長になって立ち上げた出版社ならあるいは…と思ったら、歴史をたどると虫プロ(手塚治虫)、青林堂(白土三平)、リイド社(さいとうたかを)なので、むしろ扱い酷いんじゃないかと思う。
今回情報公開noteを書いた江野スミ→豊田夢太郎や、複数の版元に連載を持つ志村貴子→上村晶のように、フリーランスの編集者を通じて版元と仕事するパターンが安全そう（豊田氏は編プロ形式になったので≒フリー）
漫画家もピンキリなので、一律に漫画家を大切にする出版社は存在しない。出版社は福祉団体ではない。大切にされたいならそれ相応の漫画家になるしかない。
講談社のモーニングも佐藤秀峰氏とのトラブルがあったしり
集英社→たかだか年に50万円だかの安い契約金で縛る。アンケート至上主義。講談社→漫画のストーリーにこと細かく介入してくる。編集者の態度がデカい。小学館→編集者の当たり外れが大きい。大概は外れ編集者。
編集者ガチャっぽいよなー
徳間書店
集英社は主人公の頭が空っぽで何でも暴力で解決するタイプの話しを書きたいならいい環境だと思う。それ以外を書こうとすると、この形に修正しようとしてくるので悪い環境だと思う。
志望者が多くて雑草のように勝手に生えてくる界隈である以上大切にしてくれる会社なんてないんじゃないかね…
漫画家を大切にするだけじゃ儲からない状態なんだろう 我々が現状漫画家を大切にするからでなく、単に面白いかどうかで漫画を買うからな
漫画家を大切にしてくれる出版社ってどこだ？
小学館の件は流石に引いたわ。ワイ的にはどこもガチャやと思うけど、ジャンプはまだマシなんかなぁ
ジャンプは原稿料とか公表してるし、問題あってもちゃんと対処してる印象はある。
これすなわち「社員を大切にしてくれる会社ある？」に似てる。社員を大切にする会社はない。できる社員を安く雇用したい会社しかない
少なくとも集英社は類似事案できっちり対応して罪のない作画家は今別の作品連載してるよ
集英社と小学館って同じグループの会社だよね。どうして差がついたのか…
ジャンプは合理的。
アクタージュ原作者が、別名義で原作してないかは気になる。してても良いのだけど、最低でも作画担当者には伝えられてるだろうか。
無いんじゃない？自分で会社作るくらいしか
そりゃ行ければいいけど枠の数は決まってるからして
いや集英社も小学館の傘下なんだが。集英社持ち上げるこの風潮がよく分からん。意味不明。
ジャンプはキルアオ打ち切り最終回でアニメ化発表するくらいのアンケート至上主義なので、替わりの弾なんざいくらでもある体制だからしまぶーもるろ剣もアクタージュも即対応できたんじゃないかなとは思う。
まんがタイムきらら系統の出版社（つまり芳文社）もなんとなく漫画家にやさしいイメージがある。
長期連載を許してくれる会社ちゃうかな。月マガだな！
サンデー系はヤバい編集者の話は昔から突出して多いので、部署全体が異常ではあるんだろ。ガッシュの漫画家と編集者との揉め方は訴訟にもなってるし
どの出版社も慈善事業じゃないので、売れるなら大切にしてくれる、でしかない
これこそ協同組合的な組織あったほうがいいんじゃないかな。日本漫画家協会が出版を主導したりはしないのかな
編集に企画が通しやすいと風通しがよく漫画家が働きやすいのはまた別だからな。まあグランゼーラみたいにow辺りに内情たれ込ん出る場合もあるが
小学館の娯楽部門が分離してできたのが集英社、その後再度娯楽部門に参入したのが今の小学館の娯楽部門 これらの一ツ橋グループから抜けるには講談社の音羽グループや角川グループすかね？
作家を大切にするかどうかは出版社というか編集者で決まるような気がする。
こんな言い方もあれだけど、大して売れてるわけでもない作家に対してなんでこんなことしたのか意味わからないなと言う気がする。
小学館かな。
とりあえずKADOKAWAと小学館がクソなのは異論ないと思う。近年では集英社が一番マトモかもな。無理な引き伸ばしもないし、本誌無理ならスクエアとか＋行きとか柔軟だし。昔は集英社も酷かったが。
佐藤秀峰のとこでは。まぁ大切と言うか作品公開の場は提供して余計なことはしないのであとは漫画家次第ってイメージだけど。
出版社単位で考えるより自分に合っている AND 志の高い編集部を選ぶのがベストな気がする
トラバ→ “10年ぐらいサンデー連載漫画家のアシやって今はジャンプ＋で連載してる 小学館がなかったらコロナの時期に路上で死体で発見されててもおかしくないし感謝してる” https://anond.hatelabo.jp/20260301230436
基本は外注扱いじゃないのかな。それ以下でも以上でもなく。だからこそ共犯関係になるのは謎。
小学館は文芸か花形形で、漫画部門に配置された人は劣等感を持ってて…みたいな話を昔ネットで見かけたが本当なんだろうか。編集個々人の差に依存するが、組織文化の影響は大きそうではある。
ないんでない？超ヒット作連載中でもない限りお前の代わりはいくらでもいる扱いでしょ。
集英社と小学館なんて、おなじ一ツ橋ってだけで、たいして関係ないでしょ。傘下ってほど主従関係ないよ。
そもそもマンガワンの元になってるのが「裏」サンデーだからな、ジャンプ「＋」なんかとは思想が違うのが漏れ出てる。
出版社自体、だいぶヤクザな連中だろうに、やっぱり「漫画のファンて現実が見えていない人たち」ばかりなのかな？と思えてきた
漫画家の友人複数いるけど、「この出版社が良い！」て事はなく、担当編集や編集部次第ぽい。自分から見てイメージが良くても友人からすると酷かったり、逆もあったりで。(集英、講談、角川、新潮、小学館、web系BL系)
趣旨が違うかもしれないけど、講談社は荒削りの新人や作家性の強い人を大切にするイメージがある（進撃とか）。小学館出身の漫画家は最初から綺麗にまとまってる人が多い。
今回の責任が誰にあるのか分からんが、たとえば「セクシー田中さん」だって“漫画家の意向が無視された”んじゃなく、漫画家の意向を聞こうとして結局脚本まで書くことになってこじれた、という話だと思うんだよね。
大切にされることを望むより対等に戦えることを目指す方がよいと思われるが/じゃけん、ギルド作りましょうね
売れる作家はどこでも大切にされるよ。売れない作家はジャンプで連載できないからそう見えるだけでは
『漫画家を大切にしてたら週刊連載なんてさせないやろなあ』のトラックバックコメントは、なかなか、もっともですね。
集英社の編集と言えばマシリトだけど、あの人も今の時代に編集やってたら自殺者出して炎上しただろうね。結局個人の相性や運が大事だわ。
講談社は四季賞受賞者を丁寧に育てている印象がある。デビュー当時はどう見てもアングラ作品しか描けなさそうだった木尾士目やひぐちアサをメジャーな作家にしてるのは称賛すべきことだと思う。
こういうことは自身が漫画家になってからどう思うか、かな。
最近の秋田書店は他所でトラブル起こしたり巻き込まれたりして連載止まった作家を拾って自分のとこで連載させてる印象があるから作家としては良さそう。
小学館だけ問題が起きすぎだろう、とは思う。その病巣がどこにあるのかは分からないが。
編集のクソっぷりを書いてる漫画家は各社で見かけた気が。小学館は高尚な本出したくて入社する奴が多いが、無能な方からマンガ方面に飛ばされるからトラブルが多いってのもどっかで読んだ。
北条司と原哲夫は集英社が自分達を大切にしてくれないからと言って独立してコミックバンチを立ち上げた。そして漫画家を大切にしすぎて赤字になって潰れた。
WSジャンプだろ。専属期間は作品が世に出なくても給料出るし。作品が世に出れば週刊連載で超絶ブラックだけどｱｼｽﾀﾝﾄのﾃﾞﾘﾊﾞﾘも会社持ちだしね。そういえば今でも専属制度ってあるの？
作家を大切にしよう、とした結果が、今般の騒動の発端なんじゃないの？大切にする人物を決める判断を間違えただけで。
桜壱バーゲン氏の「毎日、病んでます」で出てきた編集の態度が悪い雑誌は集英社じゃなかったか。社よりも編集部単位で気風みたいなものがあると思う。編プロとかはよくわからん。あと声のでかい個人もいる。
集英社は時代に合わせてどんどんクリーンになってるように感じる。小学館と集英社は同じグループだけど、事業はそれぞれ独立してるからね。
編集者の話か編集部の話か出版社か企業グループか日本民族か人類か、どの話なんだ？出版社の組織とか指揮系統の話をしてるのか？文化の話をしてるのか？責任の話をしてるのか？お前らが何の話をしてるのかわからない
自分で漫画家を大切にしてくれる出版社を作れば良いと思うの
総合出版社ではない、零細出版社のなかには作家を大事にするところもあると思う。総合出版社は概ね「実用書や芸能人の本、マンガなんかが売れてるからお固い本や小説も刊行できてありがたい」だったりする。
今回の件は、どう見たって編集が作家を大切にした事例でしょ。
実力主義だから大切にしてくれるって構造自体を作家は望んでいないと思う。よくある年功序列制でドラゴンボールや鬼滅の刃を生めるか？それなら最初から新聞や週刊誌の記者になるでしょ。
マンガ家はもともとはかなり自由だった気がするが、最近は契約で縛ってたりするんかねぇ。
集英社のジャンプしか独占契約みたいな縛りないよ。にわかだな。つまり○○先生の漫画が読めるのはジャンプだけ世代ね
だいたいの漫画家は自由に出版社を移動できるとおもうが。
ジャンプラの作家に合わせたフレキシブルな対応、アクタージュの作画宇佐崎しろにチャンスを与えて看板まで持っていく等々表面上に見える範囲だとジャンプ周りは大事にしてる感じがする。売れるには一番魔境だけど。
そして漫画家を大切にしすぎて赤字になって潰れた。←違う。一緒にやってきた新潮社が離れて、コミックゼノンと、@バンチ(のちの派生に、くらげバンチ)に分かれただけよ
全然関係ないけど、コミックバンチだって元ジャンプの編集者と手を組んで立ち上げてない？そして、コミックバンチのあとはコミックゼノンを立ち上げて現在も発刊してるよ……？
出版物は編集者次第。変な担当編集が付くと編集部や出版社全体のイメージが落ちる。例えば某タヌキキャラ「O島」のモデルとなった編集者はアレをヒットさせて図に乗り、他の漫画家達から嫌われてS社の評判を（以下略
分裂したが,コアミックスはコミックゼノンやってるでしょ？新潮社がコミック＠バンチにしてそれはそれでKaiになったりして続いてる.
コミックバンチの時だってガウガウわー太で揉めてたけど/結局、編集者(編集長)と作者の人の繋がりなんだろう/ https://note.com/comic_room/n/n98dc6417b6f1 https://x.com/mikunikko/status/1935912510047371553?s=46&t=VPaTgnS-4jVhH1cpAukinA メモ
中長期には、作家組合みたいなものをもっと強力にするのと、出版社の社員に過ぎない編集者偏重の人間関係を改めるべき。マネージャー、エージェント的な役割が必要なら作家側が抱えれば良い。
こればかりは、嫌な言い方だが「編集者ガチャ」としか言いようがない。作家から見れば人格円満で能力が高い編集者であっても、社内政治で立場が弱いため企画を通せず、総合的にはマイナスとなる事例もある。
漫画家とのコミュニケーション、作品づくり→編集部、編集者との相性。原稿料の相場、情報の透明度、何か問題が起こった時の企業としての対処 → 企業、組織の風通し、コンプラ。
小池書院。
小学館って、なんかフジテレビっぽいよね
作画担当の話を忘れてない？今回の小学館マンガワンの件は原作と同じ作家の作画担当を蔑ろにしたのだから、単に原作者を贔屓しただけで大切にしてるわけではない。小学館自体も本来は駄目だったって言ってるし。
ジャンプは専属契約の良し悪しがあってなぁ…(連載とれなくても低価格でロックインされる。連載無くても金を払ってくれる良い点と複数年ジャンプ以外の仕事から隔離される悪い点)
昔ペンギンクラブのページあたりの原稿料はジャンプより高いって噂があったな
ちばてつや先生の自伝漫画で原稿取りに来た編集者が態度デカすぎて作家バカにしすぎて笑った記憶がある 講談社なのかな
漫画家が性犯罪を犯しても色々便宜はかって再雇用してくれるなんて、何と漫画家を大切にしている出版社なんだろう。
「大切にするけど他所の仕事受けたら潰すぞ」って事だよね
独立する編集者がいるくらい個人商店っぽいイメージ。会社単位だと大手出版社のほうが余裕があって報酬待遇が厚いくらいしかないんじゃないのかね。
お前はトリコ？
“漫画家の犯罪を庇ってくれるという意味なら小学館一択”
過去連載持ってた人が、連載は編集者指定しないとしんどいと言ってた。この作品は〇〇編集者が担当じゃないと連載しないと言える作品持って行くのが一番大事
今の構造と力関係だとちょっと外れを引くだけで力の弱い漫画家は無限に泣いてそう。小学館がそれを上回るレベルで漫画家や社会規範に対して粗相をしてるのは確かだけど。
漫画家が社長になって立ち上げた出版社ならあるいは…と思ったら、歴史をたどると虫プロ(手塚治虫)、青林堂(白土三平)、リイド社(さいとうたかを)なので、むしろ扱い酷いんじゃないかと思う。
今回情報公開noteを書いた江野スミ→豊田夢太郎や、複数の版元に連載を持つ志村貴子→上村晶のように、フリーランスの編集者を通じて版元と仕事するパターンが安全そう（豊田氏は編プロ形式になったので≒フリー）
漫画家もピンキリなので、一律に漫画家を大切にする出版社は存在しない。出版社は福祉団体ではない。大切にされたいならそれ相応の漫画家になるしかない。
講談社のモーニングも佐藤秀峰氏とのトラブルがあったしり
集英社→たかだか年に50万円だかの安い契約金で縛る。アンケート至上主義。講談社→漫画のストーリーにこと細かく介入してくる。編集者の態度がデカい。小学館→編集者の当たり外れが大きい。大概は外れ編集者。
編集者ガチャっぽいよなー
徳間書店
集英社は主人公の頭が空っぽで何でも暴力で解決するタイプの話しを書きたいならいい環境だと思う。それ以外を書こうとすると、この形に修正しようとしてくるので悪い環境だと思う。
志望者が多くて雑草のように勝手に生えてくる界隈である以上大切にしてくれる会社なんてないんじゃないかね…
漫画家を大切にするだけじゃ儲からない状態なんだろう 我々が現状漫画家を大切にするからでなく、単に面白いかどうかで漫画を買うからな