ジブリ映画を観る人は「トトロのようなもの」を期待している部分があると思う。で、「ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ」は途中で観るのをやめた。前作のような面白さを期待していた私には、つまらない映画だったから。
PureGirl原稿料未払い事件で業界を干されたヒトがなんか言ってらｗ
「竜とそばかすの姫」への数字的な評価が出るのは次作だろうが、それも純粋に出るわけではないので、まぁ。/“観戦している人が、監督より俺のほうがいい判断をすると言ったら笑われる”…内容によるやろ、としか。
細田単体としては自己最高興収としても、君の名は・天気の子・無限列車とリピーター付けばアニメ映画も興収呼び込める機運だったのに過去作知名度と常田さん呼んで興収週推移が右肩下がりになったのは相応の評価やろ
「野球を観戦している人が、監督より俺のほうがいい判断をすると言ったら笑われるでしょ」ところが野球ファンはそういう人ばっかりなんだよな。
万年最下位だけど客は入ってるから補強の必要なしみたいな話したいならまぁはい。/反論するなら、脚本が成功の一要素だと示さないと無価値なのでは？
細田さんは脳内の映像イメージがすごい人で、ストーリーとしての緻密さがなくなった最近の作品の方が映像は好き。計算して観客サービスやる新海さんとはタイプが違う。粗があっても彼には制約ゼロでやってほしい
興収100億支えたた観客のうち、ボロクソ言ってる層の割合次第じゃないの？ ／ 俺自身は見てないので評価する筋合いはないけども
みんなニンニクを揚げた牛脂を使用し味を調整した「濃口らあめん」が好きなので… かき消され感じられるはずのない「監督の作家性」が伝わると評価する観客を見て「こいつらはラーメンじゃなくて情報を食っている」
ジブリで一番売れたのは千と千尋とハウルだけど、皆んなが一番好きなのはその1割も売れなかったラピュタとトトロだもんね…
マクドナルドのハンバーガーとコカコーラは世界で一番売れているからそのままでいいだろみたいな話？
新海誠作品の脚本、ストーリーには、不満ないけど、「おおかみこどもの雨と雪」のストーリー展開の辻褄の合わなさ、理不尽さが気になって、それはないだろという突っ込みがつきまとって集中して観れなかった。
中村佳穂だろ
細田守はここぞというシーンで最高に泣かせるための脚本なんだよ。宮崎・新海もそういう狙いだろうけど宮崎はキモくて、新海も反対方向にキモい。3人の中で一番キモくないのが細田だ。全くキモくないわけではないが
サマーウォーズの脚本ってシステムが混乱してる中、電話かけまくって𠮟り飛ばすお祖母ちゃんとか氷無断拝借警官の奴でしょ
20世紀の映画と21世紀の映画を興収で比較はすべきではない。20世紀は興収じゃなくて配給収入を公表していたし、シネコンは少なかったし、そもそも比較するときに上映館数を入れないのはフェアじゃない
売れようが売れまいが、出来の悪いもんは出来が悪いやろ・・・
映画はまず上映館数だし、細田守映画はジブリと同じくらい日テレのプッシュとブランディングもあるしだし／同じ監督・脚本でも今回は良かった、今回はダメだったはザラにあるでしょ
じじいが他人脚本で職業監督はモチベーションつづかないだろうとおもう。偏った価値観が良くも悪くも彼の作家性であり、もし、ピクサー作品みたいな脚本になったらコレジャナイだろう。
竜とそばかすの姫もサマーウォーズも面白いと思うけどなぁ(チョロい自覚はある)
竜とそばかすの姫、正直話の内容をそんなにおぼえてないんすよ。なんかこう……サマーウォーズとかすずめの戸締りとゴッチャになってる
作品の権利を持ちたいなら製作を兼ねれば済むのでは
目の快楽を目的に観に行って満足した
FFは7の評価が高いから8の売上が多いと言われている。個人個人の考え方はあろうが
映画はその作品の次の作品の数字が世間の評価だと思っとる
”野球を観戦している人が、監督より俺のほうがいい判断をすると言ったら笑われる” ←いやそれが醍醐味だったりする。「自分ならこうする」と想像するのも楽しみ方の一つ。本気で監督やりたいわけじゃない。
劇団四季がミュージカル化したら、なんやええ話やんけってなりそう。バケモノの子も劇団四季の方が良かったって評価が多かった気がする。
監督もマーケットインで世に出て、売れてはプラダクトアウトとなり、誰が面白いのこの映画/監督だけは最高に楽しんでるとなって終わる
別に能力がなければだめだと思ったものをだめって言っちゃいけないわけじゃないだろ。仮にそれが間違っていたとしてもだよ
つまんねぇもんはつまんねえんだよ。屁理屈こねてもそこだけは絶対に変わらんぞ。
興収なんか知らんよ。駄作は駄作
元々が日テレによって分不相応の地位を得た過大評価の人。採用試験で落とし、ハウルの監督をクビにしたジブリの慧眼よ。せいぜい中堅制作会社の演出くらいが適正な評価では。
豪華な中村佳穂のMVと思ってるけど？
人間作れる作品数には限りがあるので、優秀な作家はなるべく悔いなく作品作りしてくててたらそれでいい。評価は観客が勝手にする。
細田守はSFをやりたがるけど、もっとネチネチした生活を描くほうが向いてると思う。そっちの描写の方が上手い。
なんで売れたってだけでダメな要素まで肯定されるんだよ/当時劇場で観たけど自分も含めて周囲の評価は基本「歌と映像だけは良かった」だったよ、脚本褒めてる声なんか全く無かった
脚本を1人でやるようになったあたりがターニングポイントだったと思ってる。それ以前の作品は名作。以降の作品は刺さる人向け。
細田守は榎戸洋司と組んで欲しいのよねん
当たり前の話だが、上映館が少ないと興行収入も少ないですよ。興行収入で内容を語るのは間違いじゃないかと。
小説版を楽しんだ身としてはボロクソ評価はしたくないが、有名になっていく段階での右肩上がりは広告力によるものが大きいのでバイアスとして排除すべき要素かと
一般的に売れてるかどうかと評価は別で、マクドナルドのハンバーガーは売れてるけど料理としての評価が高いかというとそうでもない。
みんな別に時かけを描いてほしいわけじゃなくて単に脚本のレベルが低すぎるのに辟易してるだけですよ、村長／こんだけ言っといてオマツリ男爵の件知らなかったのやばい
庵野秀明や新海誠については誰も言わない。
私は『サマーウォーズ』以降、全部凡作だと思ってる。「本質的に人間に興味がないのに、人間ドラマばかり撮ろうとする」のが問題の根っこで、『時をかける少女』はエンタメに振ってるのでまだ見れた
批判はどんどんしていいと思いますが、脚本批判は的外れかな、と個人的には思います。単にnot for meなだけじゃないでしょうか。
Adoが児相するみたいな話だったよな
『竜とそばかすの姫』は脚本をボロクソに言われいているが見当外れ？細田守作品や宮崎駿作品を例に「評価」と「興行収入」の話が盛り上がる
ジブリ映画を観る人は「トトロのようなもの」を期待している部分があると思う。で、「ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ」は途中で観るのをやめた。前作のような面白さを期待していた私には、つまらない映画だったから。
PureGirl原稿料未払い事件で業界を干されたヒトがなんか言ってらｗ
「竜とそばかすの姫」への数字的な評価が出るのは次作だろうが、それも純粋に出るわけではないので、まぁ。/“観戦している人が、監督より俺のほうがいい判断をすると言ったら笑われる”…内容によるやろ、としか。
細田単体としては自己最高興収としても、君の名は・天気の子・無限列車とリピーター付けばアニメ映画も興収呼び込める機運だったのに過去作知名度と常田さん呼んで興収週推移が右肩下がりになったのは相応の評価やろ
「野球を観戦している人が、監督より俺のほうがいい判断をすると言ったら笑われるでしょ」ところが野球ファンはそういう人ばっかりなんだよな。
万年最下位だけど客は入ってるから補強の必要なしみたいな話したいならまぁはい。/反論するなら、脚本が成功の一要素だと示さないと無価値なのでは？
細田さんは脳内の映像イメージがすごい人で、ストーリーとしての緻密さがなくなった最近の作品の方が映像は好き。計算して観客サービスやる新海さんとはタイプが違う。粗があっても彼には制約ゼロでやってほしい
興収100億支えたた観客のうち、ボロクソ言ってる層の割合次第じゃないの？ ／ 俺自身は見てないので評価する筋合いはないけども
みんなニンニクを揚げた牛脂を使用し味を調整した「濃口らあめん」が好きなので… かき消され感じられるはずのない「監督の作家性」が伝わると評価する観客を見て「こいつらはラーメンじゃなくて情報を食っている」
ジブリで一番売れたのは千と千尋とハウルだけど、皆んなが一番好きなのはその1割も売れなかったラピュタとトトロだもんね…
マクドナルドのハンバーガーとコカコーラは世界で一番売れているからそのままでいいだろみたいな話？
新海誠作品の脚本、ストーリーには、不満ないけど、「おおかみこどもの雨と雪」のストーリー展開の辻褄の合わなさ、理不尽さが気になって、それはないだろという突っ込みがつきまとって集中して観れなかった。
中村佳穂だろ
細田守はここぞというシーンで最高に泣かせるための脚本なんだよ。宮崎・新海もそういう狙いだろうけど宮崎はキモくて、新海も反対方向にキモい。3人の中で一番キモくないのが細田だ。全くキモくないわけではないが
サマーウォーズの脚本ってシステムが混乱してる中、電話かけまくって𠮟り飛ばすお祖母ちゃんとか氷無断拝借警官の奴でしょ
20世紀の映画と21世紀の映画を興収で比較はすべきではない。20世紀は興収じゃなくて配給収入を公表していたし、シネコンは少なかったし、そもそも比較するときに上映館数を入れないのはフェアじゃない
売れようが売れまいが、出来の悪いもんは出来が悪いやろ・・・
映画はまず上映館数だし、細田守映画はジブリと同じくらい日テレのプッシュとブランディングもあるしだし／同じ監督・脚本でも今回は良かった、今回はダメだったはザラにあるでしょ
じじいが他人脚本で職業監督はモチベーションつづかないだろうとおもう。偏った価値観が良くも悪くも彼の作家性であり、もし、ピクサー作品みたいな脚本になったらコレジャナイだろう。
竜とそばかすの姫もサマーウォーズも面白いと思うけどなぁ(チョロい自覚はある)
竜とそばかすの姫、正直話の内容をそんなにおぼえてないんすよ。なんかこう……サマーウォーズとかすずめの戸締りとゴッチャになってる
作品の権利を持ちたいなら製作を兼ねれば済むのでは
目の快楽を目的に観に行って満足した
FFは7の評価が高いから8の売上が多いと言われている。個人個人の考え方はあろうが
映画はその作品の次の作品の数字が世間の評価だと思っとる
”野球を観戦している人が、監督より俺のほうがいい判断をすると言ったら笑われる” ←いやそれが醍醐味だったりする。「自分ならこうする」と想像するのも楽しみ方の一つ。本気で監督やりたいわけじゃない。
劇団四季がミュージカル化したら、なんやええ話やんけってなりそう。バケモノの子も劇団四季の方が良かったって評価が多かった気がする。
監督もマーケットインで世に出て、売れてはプラダクトアウトとなり、誰が面白いのこの映画/監督だけは最高に楽しんでるとなって終わる
別に能力がなければだめだと思ったものをだめって言っちゃいけないわけじゃないだろ。仮にそれが間違っていたとしてもだよ
つまんねぇもんはつまんねえんだよ。屁理屈こねてもそこだけは絶対に変わらんぞ。
興収なんか知らんよ。駄作は駄作
元々が日テレによって分不相応の地位を得た過大評価の人。採用試験で落とし、ハウルの監督をクビにしたジブリの慧眼よ。せいぜい中堅制作会社の演出くらいが適正な評価では。
豪華な中村佳穂のMVと思ってるけど？
人間作れる作品数には限りがあるので、優秀な作家はなるべく悔いなく作品作りしてくててたらそれでいい。評価は観客が勝手にする。
細田守はSFをやりたがるけど、もっとネチネチした生活を描くほうが向いてると思う。そっちの描写の方が上手い。
なんで売れたってだけでダメな要素まで肯定されるんだよ/当時劇場で観たけど自分も含めて周囲の評価は基本「歌と映像だけは良かった」だったよ、脚本褒めてる声なんか全く無かった
脚本を1人でやるようになったあたりがターニングポイントだったと思ってる。それ以前の作品は名作。以降の作品は刺さる人向け。
細田守は榎戸洋司と組んで欲しいのよねん
当たり前の話だが、上映館が少ないと興行収入も少ないですよ。興行収入で内容を語るのは間違いじゃないかと。
小説版を楽しんだ身としてはボロクソ評価はしたくないが、有名になっていく段階での右肩上がりは広告力によるものが大きいのでバイアスとして排除すべき要素かと
一般的に売れてるかどうかと評価は別で、マクドナルドのハンバーガーは売れてるけど料理としての評価が高いかというとそうでもない。
みんな別に時かけを描いてほしいわけじゃなくて単に脚本のレベルが低すぎるのに辟易してるだけですよ、村長／こんだけ言っといてオマツリ男爵の件知らなかったのやばい
庵野秀明や新海誠については誰も言わない。
私は『サマーウォーズ』以降、全部凡作だと思ってる。「本質的に人間に興味がないのに、人間ドラマばかり撮ろうとする」のが問題の根っこで、『時をかける少女』はエンタメに振ってるのでまだ見れた
批判はどんどんしていいと思いますが、脚本批判は的外れかな、と個人的には思います。単にnot for meなだけじゃないでしょうか。
Adoが児相するみたいな話だったよな