この傾向が強くなりすぎると押井守版『攻殻機動隊』は生まれない気もする
原作者の介入が確認できないと客が入らないくらいにはスポンサーやテレビ局、脚本家や監督があんまりにも作品を私物化しすぎたからではない？それこそちいかわとか原作者が介入しなければ絶対に酷いことになるかと…
脚本に関わると脚本料が映画の興収に応じて支払われる。公開が終わっても配信とか放送でこれまたチビチビ入る。
原作者がメディアに合う表現もできたり（スラムダンク映画）、周囲が原作者の考えたストーリー、意図をうまくメディアにフィットさせられたり（推しの子のアビ子先生）、のが理想でしょう。メディアに合わなきゃ駄作
漫画＞アニメ＞音楽というヒエラルキーがあって、上の指示には逆らえない構図何だと思う。
例に出している人達が外れ値なだけ
チー付与の話かと。
最早を漢字で書くと最原最早のことを連想してしまう（２を読め）。
その傾向は確かにあるかもしれんが、スラムダンクをその例で出すのは違和感あるな。あれは関わるとかじゃなくて 、原作者が自分の作りたいアニメを作るというAKIRA（もしかしたらナウシカも？）に近い気がする。
いや既にカードキャプターさくらでCLAMPがね
永野護はもうちょっと任せてもいいと思うんですよ。
手塚治虫「わしが育てた」
原作勢ですら知らない卍解とか出てきて面白いです
ところで、小説チー付与のコミカライズ版についてはどう思う？
まあアニメのクリエイティビティは完全に死んでるよね。「爪痕を残そうとする」とか言い出されたのがもう決定的だった
原作者に任せてもらえるような体制を組めるようになるしかない
キャラとストーリーラインが原作と同じなら尊重判定してくれるガバガバ判定。IGワンピは尺からしてかなり編集やテンポ変わるはず。デザインや画面処理、音響、色彩設計は？
クリエイターとして優れた実力を持ってるとはっきり分かっている人間がその理想をもとにアニメを作れる状態はいいことなのでは？
原作者がメディア展開の知見があってチームで動ける協調性がある人だったらいいけど…
この「原作者が関わったら良いものになる」みたいな幻想、大体ヒットしたものだけつまんで言うからそう思うだけなんだよな／ガンスリンガーガールの二期ももう18年前か こう言う事が言われる位には昔になったんだな
なんのために作るんだろうな。ｗ
良い傾向だと思う
映画監督なんて大友克洋とかモンキーパンチやってたしナウシカなんかは原作宮崎駿だし昔からあるよね。割合が増えてきたという話？
ちいかわに限って言うと、原作者とアニメ製作陣が密にコミュニケーションを取って、アニメだからこその間や表現を実現してる。ここまでやってX漫画も変わらず連載していたナガノ氏が超人すぎる。普通できん。
実際、宮崎駿とか押井守とかの原作借りてほぼ自分色に染めた作品だす時代は終わったのかもしれんな。オタク的には寂しいかもだが、増田の言うとおりリスク削減できるしマルく成功できるからそりゃこうなるよなとは。
原作者によってアニメに対する付き合い方は違うから良いんじゃないか?これ描いて死ねはキャラデザもストーリーも再構成寄りの作品だけど面白いぞ。
押井守版の攻殻機動隊は確かに奇跡みたいな存在だけど、今まさに原作に忠実なアニメやってて深く刺さってる人がたくさんいるから、原作の雰囲気を味わえるっていうのは根強いんだなと思うよ
千歳くんは
原作連載中にメディアミックス関わることへの悪影響（多忙を極めて作家の心身への影響）もあるから一概に積極的にすすめるべきとも言えないけどな⁄あと原作者が積極的に原作にない新たな要素を打ち込むこともある
ドラマや映画などの実写になると、未だに監督の好き勝手が歓迎されるのはなぜなんだろう。「原作を大胆に解釈！」とか。
BLEACHは原作者監修のアニオリやってて、ちょうど今すごい展開なんだよな。原作勢が「なにこれ…何…えっ？」って怯えてるレベル
二十世紀電氣目録みたいに今でもかなり変えてくるのもあったり
実写版『進撃の巨人』は……。それでも町山さんが悪いと思うんだ。/ゆうきまさみ「お嫁に出す」という人もいるので。でもパトレイバーのヘッドギアは原作以上の何かなんだよなあ。
ガンスリ二期、ワイは好きやで
最近03年版の白い巨塔を見ることがあったが、現在あの内容(柳原絡みを中心にかなり改変されている)を放送したら袋叩きだと思う。/山崎豊子は唐沢の財前役に難色を示したが会食して唐沢を気に入りドラマも評価している
鬼滅は吾峠呼世晴関わってないけど、コナンは青山剛昌がガッツリ関わってるんだよな。/原作がある場合は「解釈違い」を起こさない意味でも原作者が関わった方がよさげ。メディア展開のためのマリアージュ。
原作者がそれを良しとすればルパンみたいな形もあると思うけどね。すみっコぐらしみたいに元々の物語が設定しかないキャラクターのアニメ化とかね(3作目は酷かったが)。
作者の方針を尊重しろで終わりだと思う。
それができない作者の原作を選べば好き勝手できるだろう。
原作者の負担もあるし面白ければいい派ではあるけど、(実写もだけど)先人のやらかしが積み上がり過ぎた。昔から原理主義者の声が大きいしね
知名度があるとある程度売れるので制作費を抑えたほうが制作会社は儲かる
原作者が総監修で入ってストーリー作ってるヒロアカが酷評されてるので、今求められてるのは原作漫画のままであるかどうかで、原作者尊重とか関係ない。
ただし原作者の声が大きな影響を持てる大ヒット作品に限る、だと思うけれどｗ その辺の漫画家なら、わがままを通せないだろうｗ
Psyrenもそうなることを期待している。あと封神演義も
全部やるかまったく手を出さないかのどっちかにしないとストレスやべーのよアニメはまだマシかもしれんが実写とかたぶん無限に意向を無視されるし
この方針を突き詰めると懺さよなら絶望先生のように、絵コンテ=単行本になるのである。決して手抜きではない
今やってるモコちゃん版攻殻を自分は楽しんで見ているのだが、原作の「解釈度」で議論になっているの面白いよな
やっとまともな時代になったなという印象しかないけどなー。作家性のつよい映像作品はオリジナルでやるか『原案』を正しく使えばいいだけだと思うけどな。
その例に出てるのは原作者がガッツリ、メディアに合わせて口を出している作品では//批判されているのは、原作を蔑ろにしといて、出来の悪い作品でしょ。「いいひと」とか「サトラレ」とか
コンビニのラーメンじゃあるまいし
そんな仕事させられたらワールドトリガーの作者が死んでしまう
原作者が全部関わるが唯一の正解とは思わないけど、、スポンサーの御意向で起用される声優素人芸能人とか原作にない恋愛設定とかそういうのは辞めてほしいなとは思う
詳細がわからんので、ただの特異点でしたという可能性がなくもない。
素人の原作者が現場に介入して混乱なんてパターンもあるし（約束のネバーランド2期とか）ケースバイケースだろうな。絶対に正しい道といい切れる話じゃない
売るためのコンテンツづくりができるやつがいなくなったから作家本人がやらなきゃならんくなったんじゃね？ それか責任取りたくないとか
でも、けいおん！とかヤマノススメとか原作通りだったらみんな見てないでしょ
また諫山、町山の暗黒タッグが見れるわけか。。。諫山の介入（特定のキャスティングのみ）は強烈だからなぁ。
むしろ昔の原作の傘借りてアニメ制作サイドがやりたいようにやるっていう時代はなんだったんだろうな。ハガレンとかハガレンとかハガレンとか。
｢原作者が作品にもろに関わるというフェーズ｣ これを｢原作を尊重する｣ということだと思っていたのだけど｡
なんだこのドラゴン！？
新房監督ぐらいの原作との距離感はそれはそれで前からちゃんと売れてたと思うんよね。別に新しい話じゃないと思うんだけどな。
チー付与のことを思い出せよお前ら
それは既に平野耕太が20年前に「ヘルシング」のテレビ版の出来に満足いかないでOVA版を作った時点で越えている。
からくりサーカスみたいに100話くらいやらないといけないのを無理に2クールで終わらせたり、プロデューサーが全てを投げうって完全版を作ったダイの大冒険みたいなのもある。
鬼滅やフリーレンは原作とだいぶ味付けが違うアニメ化だけど大人気だからあまり同意できない
介入してよい結果の出る原作者と、そうでない原作者がいそうではある。
六神合体ゴッドマーズくらい吹っ切れていれば文句言わない
東村アキコは自伝実写映画「かくかくしかじか」で出資までして、ようやくモノが言える立場に立てたと言っていたな。
原作者が深く関わる事で「原作者権限により原作者の意向に沿った上で、メディアに合わせて原作から大きく変えることが出来る」というのがポイントです。今、普通の監督とか脚本家じゃ原作変える権限ないんだから。
少数の特殊な例を出して全体の参考になるの？既に成功している、作家に余裕ある時期or作家が超人とかでないとできない体制だろ。
アニメ版が考察の公式要素として扱われることも増えたし、そういう消費のされ方を許容するなら作者を混ぜないと無理だもんね
昨今のヒット作としては鬼滅の刃とチェンソーマンは外せないと思うが、あまり原作者は絡んでないはず
監修として原作のイデアを共有し、表現方法は餅屋に任せるのが理想的な体制だよね。/ガンスリ2期は本当に悲しかったね。
ルパンみたいなのは当分なさそうね
大改変ガチャで才能ある人引けるかどうかわかんないから原作の売上という才能の保証がある原作者にやらせた方が単純に確率高いのはそりゃそうよね
有頂天家族の特典映像で、アニメのスタッフが原作に「これってどういう設定なんですか？」って聞くたびに作者が「聞かないで。考えちゃうと書けなくなる」って言ってて笑ったのを思い出す。憑依型の作者だった。
違う切り口で観たい気持ちもあるじゃん？でも実際のアニメを観ると原作尊重せず台無しにしてるアニメも少なくないのでまぁうん。最近だとワンダンスとか。
直感的には「例外的な成功」と思ってしまうが、とはいえマンガ家もビジュアルの専門家であるには違いないし、今後は重監修が主流になるのかなぁ。
アニメ化の際に脚本や演出によってスポイルされる部分は必ず出てくるわけだし、いっそのこと、原作漫画の台詞を声優が読み上げる方式のオーディオブックで良いのでは？
原作者は神なので神の意向に沿ってれば究極なんでもいいです（過激派）まあでも原作気にしすぎるとテンポ悪くなりがちなのは好きではない。
結局、最大級に評価されてるのは原作レイパーの宮崎駿と押井守じゃん
作者がアニメ演出のプロという訳でもないし、どこまで関わるかは人によるだろうが、原作者が最低限納得はせんとなぁ
鳥山明が大きく関わったドラゴンボールDAIMAってあんま話題にならなかったよね。
今やってる攻殻機動隊のアニメは、2024年の時点で原作者が「関わってない」ってコメントしてたのを知ってたから期待感をほどほどにして楽しめてるけど、紅殻のパンドラを踏まえたアニメも見たかった感はある
無職転生は原作者が原作改変を提案したら、アニメ制作側から却下されたらしいな。
作者が執筆で多忙かそうでないかで変わってきそうだな 多忙なら無理だけど時間あれば絶対口出したいじゃん
「メダリスト」はどうなんでしょうね 原作のつるまいかだが声優の春瀬なつみの大ファンでマンガを描いたという逸話がありますが、少なくともキャスティングには超関与してる
理想的なものを作りたいと思えば原作者が強くかかわるのは当たり前では。
スラムダンクは10年以上の時間がかかっていて、通常なら赤字で真似しにくい。あとマンガから見た映像・脚本ってそれなりに異業種で、大谷翔平が二刀流できても他の選手が後に続かないように、誰でもできる事じゃない
原作者が絵コンテ、監督をしたBLACKMAGIC M66とドミニオンの仕上がりの差って話？
「原作者が制作に口出ししたら良くなる」というのはファンタジーが過ぎる。九割がたのアニメ化が属する、粗製濫造の深夜アニメでは誰が何をどうしようと低品質なままだろう。/ 肝入り作品は最初から質が約束されてる
なんかタイトル一発屋みたいな増田だな。「尊重というフェーズを超え」なんて仰々しくてしゃーない。実際は他でも書かれてる通り「原作者無視での確執」が顕在化してきたことによるIPリスク管理の部類だろうな。
GUNSLINGER GIRLは許された？アニメ界みんなで原作者叩いてたよね？
原作者が関与してても，色がついて，動いて，声がつく時点で別物だけどな。アニメ化どころか原作の単行本化でさえ，連載時モノクロだったキャラが表紙に登場して「お前，そんな髪色だったの？」って思うことあるし。
Bleachはマジですごい、クオリティ高過ぎて過労を心配してしまう
原作者パワーというより座組次第って感じに思うけどな。ちいかわ映画だってTVと同じく動画工房がやってたらこんなに人気にならんかったと思うよ。
推しの子はもしかしたら作者監修の元原作とはエンディングが変わる可能性もありうるかなとは思っている
ただ原作者が深くかかわるということは、たいていの場合、原作をままアニメ化するものではなくなる。リストアップされたものでは、ちいかわは例外のほうでは
アニメにかかわらずドラマもそうなってくだろう。セクシー田中さんの件覚えてる？
ワンダンスも原作者がダンス動画描いていれば…
例に出されてるアニメでワンピースって成功かな？「FILM RED」出されて売れたからいいんだとか言われても困るわ。
日本アニメの始祖の一人は手塚治虫なので。大友克洋という偉大な先人もいる。ナウシカも原作者宮崎駿によるアニメ化／原作者は自ら原作をぶっ壊すのを厭わない
原作モノはどうぞ好きにやってくださいという気分。オリジナル作品が減っているのは残念だね。
こういう話になると、原作を尊重しすぎてプレイ動画みたいな内容だったダンガンロンパのアニメを思い出すんだよな
ではここで火の鳥2772を鑑賞してみましょう
メディアにあった表現方式を原作者と一緒に作り上げてんじゃねーの
原作者が制作に関わった結果怪異が生まれた進撃の巨人という実写映画がありましてね
売れっ子の漫画家先生はどう控えめに言っても選ばれし天才だから、ほとんどのアニメ監督や脚本家の能力を超えている
超えるという表現がよくわからない
原作者がアニメに関わるなんて昔から行われてきたことかと
そりゃ、変に揉めるくらいならしっかりコミットしてもらう方が良いよね
シンプルに、今はジャンプアニメでも、昔のドラゴボ映画のような「映画オリジナルの敵が現れた！」みたいな、言ってしまえば『子供向け興行』の作り方をしなくなったのも大きいかも。
BLEACHに関しては尺が足りなかった所を補完するのが悲願だったっぽいので良い形に収まってほしい
一部のライトオタクの「メディアにあった表現」に対する忌避感はどこから出てくるんだろう？アニメ化に深くかかわった原作者たちも「メディアにあった表現」にするために関わったと思うけど、真逆に理解してそう…
アニメ制作陣は専門技術者ではあっても原作作者を超えるクリエイターではないのがほとんどなのですよ。作者が深く関わることでようやくアニメも二次創作から「公式」作品へとなれそうで嬉しいよ
漫画家って孤独なイメージがあるが「複数アシスタントへの指示・グッズやアニメの監修・編集との打ち合わせ」など売れれば売れるほどプロジェクトリーダー的な面も増えていくんだよな。あとは本人の動画制作センス。
こういうのはプロジェクトごとに違って良いし、人によっても違って良くて、連載作品をやっている漫画家は特に週の働き方がマンガ連載に当てられてるハズなので、向いてる向いてないを無視する起用は厳しそう。
ぬるいのは増田。最近のアニメしか知らんのか。『砂の器』は松本清張の原作小説より、橋本忍と山田洋次が大きく改変して脚本を書いた松竹版映画が凄まじく、松本清張自身が「小説では絶対に表現できない」と賞した。
そもそも手塚治虫はガッッッッッツリアニメに関わっていたのでそれを「フェーズ」と言われてもなんか違和感（本題とはズレているが）
いやむしろ原作者を巻き込んで「メディアにあった表現を」模索するという段階にある。原作者をスタッフに入れた上で原作と異なる表現に足を踏み出すケースの方が最近は多い
今に始まった話ではなく、時間の都合と力関係でしょ
原作者に映像化する能力があるわけじゃないので、結局は現場の人が「何とかしている」んだと思うが。発注と制作は別のものだよ。
原作改変にも色々あるよね。宮崎駿、押井守や福田雄一のように監督の自我満載パターン、製作委員会がいろんなしがらみを全部のせするパターン、実写進撃の巨人のような原作者が壊すように仕向けるパターンetc．
もはやもなにも、ちびまる子ちゃんはそうでした。
アニメは最早原作を尊重というフェーズを超え始めている
この傾向が強くなりすぎると押井守版『攻殻機動隊』は生まれない気もする
原作者の介入が確認できないと客が入らないくらいにはスポンサーやテレビ局、脚本家や監督があんまりにも作品を私物化しすぎたからではない？それこそちいかわとか原作者が介入しなければ絶対に酷いことになるかと…
脚本に関わると脚本料が映画の興収に応じて支払われる。公開が終わっても配信とか放送でこれまたチビチビ入る。
原作者がメディアに合う表現もできたり（スラムダンク映画）、周囲が原作者の考えたストーリー、意図をうまくメディアにフィットさせられたり（推しの子のアビ子先生）、のが理想でしょう。メディアに合わなきゃ駄作
漫画＞アニメ＞音楽というヒエラルキーがあって、上の指示には逆らえない構図何だと思う。
例に出している人達が外れ値なだけ
チー付与の話かと。
最早を漢字で書くと最原最早のことを連想してしまう（２を読め）。
その傾向は確かにあるかもしれんが、スラムダンクをその例で出すのは違和感あるな。あれは関わるとかじゃなくて 、原作者が自分の作りたいアニメを作るというAKIRA（もしかしたらナウシカも？）に近い気がする。
いや既にカードキャプターさくらでCLAMPがね
永野護はもうちょっと任せてもいいと思うんですよ。
手塚治虫「わしが育てた」
原作勢ですら知らない卍解とか出てきて面白いです
ところで、小説チー付与のコミカライズ版についてはどう思う？
まあアニメのクリエイティビティは完全に死んでるよね。「爪痕を残そうとする」とか言い出されたのがもう決定的だった
原作者に任せてもらえるような体制を組めるようになるしかない
キャラとストーリーラインが原作と同じなら尊重判定してくれるガバガバ判定。IGワンピは尺からしてかなり編集やテンポ変わるはず。デザインや画面処理、音響、色彩設計は？
クリエイターとして優れた実力を持ってるとはっきり分かっている人間がその理想をもとにアニメを作れる状態はいいことなのでは？
原作者がメディア展開の知見があってチームで動ける協調性がある人だったらいいけど…
この「原作者が関わったら良いものになる」みたいな幻想、大体ヒットしたものだけつまんで言うからそう思うだけなんだよな／ガンスリンガーガールの二期ももう18年前か こう言う事が言われる位には昔になったんだな
なんのために作るんだろうな。ｗ
良い傾向だと思う
映画監督なんて大友克洋とかモンキーパンチやってたしナウシカなんかは原作宮崎駿だし昔からあるよね。割合が増えてきたという話？
ちいかわに限って言うと、原作者とアニメ製作陣が密にコミュニケーションを取って、アニメだからこその間や表現を実現してる。ここまでやってX漫画も変わらず連載していたナガノ氏が超人すぎる。普通できん。
実際、宮崎駿とか押井守とかの原作借りてほぼ自分色に染めた作品だす時代は終わったのかもしれんな。オタク的には寂しいかもだが、増田の言うとおりリスク削減できるしマルく成功できるからそりゃこうなるよなとは。
原作者によってアニメに対する付き合い方は違うから良いんじゃないか?これ描いて死ねはキャラデザもストーリーも再構成寄りの作品だけど面白いぞ。
押井守版の攻殻機動隊は確かに奇跡みたいな存在だけど、今まさに原作に忠実なアニメやってて深く刺さってる人がたくさんいるから、原作の雰囲気を味わえるっていうのは根強いんだなと思うよ
千歳くんは
原作連載中にメディアミックス関わることへの悪影響（多忙を極めて作家の心身への影響）もあるから一概に積極的にすすめるべきとも言えないけどな⁄あと原作者が積極的に原作にない新たな要素を打ち込むこともある
ドラマや映画などの実写になると、未だに監督の好き勝手が歓迎されるのはなぜなんだろう。「原作を大胆に解釈！」とか。
BLEACHは原作者監修のアニオリやってて、ちょうど今すごい展開なんだよな。原作勢が「なにこれ…何…えっ？」って怯えてるレベル
二十世紀電氣目録みたいに今でもかなり変えてくるのもあったり
実写版『進撃の巨人』は……。それでも町山さんが悪いと思うんだ。/ゆうきまさみ「お嫁に出す」という人もいるので。でもパトレイバーのヘッドギアは原作以上の何かなんだよなあ。
ガンスリ二期、ワイは好きやで
最近03年版の白い巨塔を見ることがあったが、現在あの内容(柳原絡みを中心にかなり改変されている)を放送したら袋叩きだと思う。/山崎豊子は唐沢の財前役に難色を示したが会食して唐沢を気に入りドラマも評価している
鬼滅は吾峠呼世晴関わってないけど、コナンは青山剛昌がガッツリ関わってるんだよな。/原作がある場合は「解釈違い」を起こさない意味でも原作者が関わった方がよさげ。メディア展開のためのマリアージュ。
原作者がそれを良しとすればルパンみたいな形もあると思うけどね。すみっコぐらしみたいに元々の物語が設定しかないキャラクターのアニメ化とかね(3作目は酷かったが)。
作者の方針を尊重しろで終わりだと思う。
それができない作者の原作を選べば好き勝手できるだろう。
原作者の負担もあるし面白ければいい派ではあるけど、(実写もだけど)先人のやらかしが積み上がり過ぎた。昔から原理主義者の声が大きいしね
知名度があるとある程度売れるので制作費を抑えたほうが制作会社は儲かる
原作者が総監修で入ってストーリー作ってるヒロアカが酷評されてるので、今求められてるのは原作漫画のままであるかどうかで、原作者尊重とか関係ない。
ただし原作者の声が大きな影響を持てる大ヒット作品に限る、だと思うけれどｗ その辺の漫画家なら、わがままを通せないだろうｗ
Psyrenもそうなることを期待している。あと封神演義も
全部やるかまったく手を出さないかのどっちかにしないとストレスやべーのよアニメはまだマシかもしれんが実写とかたぶん無限に意向を無視されるし
この方針を突き詰めると懺さよなら絶望先生のように、絵コンテ=単行本になるのである。決して手抜きではない
今やってるモコちゃん版攻殻を自分は楽しんで見ているのだが、原作の「解釈度」で議論になっているの面白いよな
やっとまともな時代になったなという印象しかないけどなー。作家性のつよい映像作品はオリジナルでやるか『原案』を正しく使えばいいだけだと思うけどな。
その例に出てるのは原作者がガッツリ、メディアに合わせて口を出している作品では//批判されているのは、原作を蔑ろにしといて、出来の悪い作品でしょ。「いいひと」とか「サトラレ」とか
コンビニのラーメンじゃあるまいし
そんな仕事させられたらワールドトリガーの作者が死んでしまう
原作者が全部関わるが唯一の正解とは思わないけど、、スポンサーの御意向で起用される声優素人芸能人とか原作にない恋愛設定とかそういうのは辞めてほしいなとは思う
詳細がわからんので、ただの特異点でしたという可能性がなくもない。
素人の原作者が現場に介入して混乱なんてパターンもあるし（約束のネバーランド2期とか）ケースバイケースだろうな。絶対に正しい道といい切れる話じゃない
売るためのコンテンツづくりができるやつがいなくなったから作家本人がやらなきゃならんくなったんじゃね？ それか責任取りたくないとか
でも、けいおん！とかヤマノススメとか原作通りだったらみんな見てないでしょ
また諫山、町山の暗黒タッグが見れるわけか。。。諫山の介入（特定のキャスティングのみ）は強烈だからなぁ。
むしろ昔の原作の傘借りてアニメ制作サイドがやりたいようにやるっていう時代はなんだったんだろうな。ハガレンとかハガレンとかハガレンとか。
｢原作者が作品にもろに関わるというフェーズ｣ これを｢原作を尊重する｣ということだと思っていたのだけど｡
なんだこのドラゴン！？
新房監督ぐらいの原作との距離感はそれはそれで前からちゃんと売れてたと思うんよね。別に新しい話じゃないと思うんだけどな。
チー付与のことを思い出せよお前ら
それは既に平野耕太が20年前に「ヘルシング」のテレビ版の出来に満足いかないでOVA版を作った時点で越えている。
からくりサーカスみたいに100話くらいやらないといけないのを無理に2クールで終わらせたり、プロデューサーが全てを投げうって完全版を作ったダイの大冒険みたいなのもある。
鬼滅やフリーレンは原作とだいぶ味付けが違うアニメ化だけど大人気だからあまり同意できない
介入してよい結果の出る原作者と、そうでない原作者がいそうではある。
六神合体ゴッドマーズくらい吹っ切れていれば文句言わない
東村アキコは自伝実写映画「かくかくしかじか」で出資までして、ようやくモノが言える立場に立てたと言っていたな。
原作者が深く関わる事で「原作者権限により原作者の意向に沿った上で、メディアに合わせて原作から大きく変えることが出来る」というのがポイントです。今、普通の監督とか脚本家じゃ原作変える権限ないんだから。
少数の特殊な例を出して全体の参考になるの？既に成功している、作家に余裕ある時期or作家が超人とかでないとできない体制だろ。
アニメ版が考察の公式要素として扱われることも増えたし、そういう消費のされ方を許容するなら作者を混ぜないと無理だもんね
昨今のヒット作としては鬼滅の刃とチェンソーマンは外せないと思うが、あまり原作者は絡んでないはず
監修として原作のイデアを共有し、表現方法は餅屋に任せるのが理想的な体制だよね。/ガンスリ2期は本当に悲しかったね。
ルパンみたいなのは当分なさそうね
大改変ガチャで才能ある人引けるかどうかわかんないから原作の売上という才能の保証がある原作者にやらせた方が単純に確率高いのはそりゃそうよね
有頂天家族の特典映像で、アニメのスタッフが原作に「これってどういう設定なんですか？」って聞くたびに作者が「聞かないで。考えちゃうと書けなくなる」って言ってて笑ったのを思い出す。憑依型の作者だった。
違う切り口で観たい気持ちもあるじゃん？でも実際のアニメを観ると原作尊重せず台無しにしてるアニメも少なくないのでまぁうん。最近だとワンダンスとか。
直感的には「例外的な成功」と思ってしまうが、とはいえマンガ家もビジュアルの専門家であるには違いないし、今後は重監修が主流になるのかなぁ。
アニメ化の際に脚本や演出によってスポイルされる部分は必ず出てくるわけだし、いっそのこと、原作漫画の台詞を声優が読み上げる方式のオーディオブックで良いのでは？
原作者は神なので神の意向に沿ってれば究極なんでもいいです（過激派）まあでも原作気にしすぎるとテンポ悪くなりがちなのは好きではない。
結局、最大級に評価されてるのは原作レイパーの宮崎駿と押井守じゃん
作者がアニメ演出のプロという訳でもないし、どこまで関わるかは人によるだろうが、原作者が最低限納得はせんとなぁ
鳥山明が大きく関わったドラゴンボールDAIMAってあんま話題にならなかったよね。
今やってる攻殻機動隊のアニメは、2024年の時点で原作者が「関わってない」ってコメントしてたのを知ってたから期待感をほどほどにして楽しめてるけど、紅殻のパンドラを踏まえたアニメも見たかった感はある
無職転生は原作者が原作改変を提案したら、アニメ制作側から却下されたらしいな。
作者が執筆で多忙かそうでないかで変わってきそうだな 多忙なら無理だけど時間あれば絶対口出したいじゃん
「メダリスト」はどうなんでしょうね 原作のつるまいかだが声優の春瀬なつみの大ファンでマンガを描いたという逸話がありますが、少なくともキャスティングには超関与してる
理想的なものを作りたいと思えば原作者が強くかかわるのは当たり前では。
スラムダンクは10年以上の時間がかかっていて、通常なら赤字で真似しにくい。あとマンガから見た映像・脚本ってそれなりに異業種で、大谷翔平が二刀流できても他の選手が後に続かないように、誰でもできる事じゃない
原作者が絵コンテ、監督をしたBLACKMAGIC M66とドミニオンの仕上がりの差って話？
「原作者が制作に口出ししたら良くなる」というのはファンタジーが過ぎる。九割がたのアニメ化が属する、粗製濫造の深夜アニメでは誰が何をどうしようと低品質なままだろう。/ 肝入り作品は最初から質が約束されてる
なんかタイトル一発屋みたいな増田だな。「尊重というフェーズを超え」なんて仰々しくてしゃーない。実際は他でも書かれてる通り「原作者無視での確執」が顕在化してきたことによるIPリスク管理の部類だろうな。
GUNSLINGER GIRLは許された？アニメ界みんなで原作者叩いてたよね？
原作者が関与してても，色がついて，動いて，声がつく時点で別物だけどな。アニメ化どころか原作の単行本化でさえ，連載時モノクロだったキャラが表紙に登場して「お前，そんな髪色だったの？」って思うことあるし。
Bleachはマジですごい、クオリティ高過ぎて過労を心配してしまう
原作者パワーというより座組次第って感じに思うけどな。ちいかわ映画だってTVと同じく動画工房がやってたらこんなに人気にならんかったと思うよ。
推しの子はもしかしたら作者監修の元原作とはエンディングが変わる可能性もありうるかなとは思っている
ただ原作者が深くかかわるということは、たいていの場合、原作をままアニメ化するものではなくなる。リストアップされたものでは、ちいかわは例外のほうでは
アニメにかかわらずドラマもそうなってくだろう。セクシー田中さんの件覚えてる？
ワンダンスも原作者がダンス動画描いていれば…
例に出されてるアニメでワンピースって成功かな？「FILM RED」出されて売れたからいいんだとか言われても困るわ。
日本アニメの始祖の一人は手塚治虫なので。大友克洋という偉大な先人もいる。ナウシカも原作者宮崎駿によるアニメ化／原作者は自ら原作をぶっ壊すのを厭わない
原作モノはどうぞ好きにやってくださいという気分。オリジナル作品が減っているのは残念だね。
こういう話になると、原作を尊重しすぎてプレイ動画みたいな内容だったダンガンロンパのアニメを思い出すんだよな
ではここで火の鳥2772を鑑賞してみましょう
メディアにあった表現方式を原作者と一緒に作り上げてんじゃねーの
原作者が制作に関わった結果怪異が生まれた進撃の巨人という実写映画がありましてね
売れっ子の漫画家先生はどう控えめに言っても選ばれし天才だから、ほとんどのアニメ監督や脚本家の能力を超えている
超えるという表現がよくわからない
原作者がアニメに関わるなんて昔から行われてきたことかと
そりゃ、変に揉めるくらいならしっかりコミットしてもらう方が良いよね
シンプルに、今はジャンプアニメでも、昔のドラゴボ映画のような「映画オリジナルの敵が現れた！」みたいな、言ってしまえば『子供向け興行』の作り方をしなくなったのも大きいかも。
BLEACHに関しては尺が足りなかった所を補完するのが悲願だったっぽいので良い形に収まってほしい
一部のライトオタクの「メディアにあった表現」に対する忌避感はどこから出てくるんだろう？アニメ化に深くかかわった原作者たちも「メディアにあった表現」にするために関わったと思うけど、真逆に理解してそう…
アニメ制作陣は専門技術者ではあっても原作作者を超えるクリエイターではないのがほとんどなのですよ。作者が深く関わることでようやくアニメも二次創作から「公式」作品へとなれそうで嬉しいよ
漫画家って孤独なイメージがあるが「複数アシスタントへの指示・グッズやアニメの監修・編集との打ち合わせ」など売れれば売れるほどプロジェクトリーダー的な面も増えていくんだよな。あとは本人の動画制作センス。
こういうのはプロジェクトごとに違って良いし、人によっても違って良くて、連載作品をやっている漫画家は特に週の働き方がマンガ連載に当てられてるハズなので、向いてる向いてないを無視する起用は厳しそう。
ぬるいのは増田。最近のアニメしか知らんのか。『砂の器』は松本清張の原作小説より、橋本忍と山田洋次が大きく改変して脚本を書いた松竹版映画が凄まじく、松本清張自身が「小説では絶対に表現できない」と賞した。
そもそも手塚治虫はガッッッッッツリアニメに関わっていたのでそれを「フェーズ」と言われてもなんか違和感（本題とはズレているが）
いやむしろ原作者を巻き込んで「メディアにあった表現を」模索するという段階にある。原作者をスタッフに入れた上で原作と異なる表現に足を踏み出すケースの方が最近は多い
今に始まった話ではなく、時間の都合と力関係でしょ
原作者に映像化する能力があるわけじゃないので、結局は現場の人が「何とかしている」んだと思うが。発注と制作は別のものだよ。
原作改変にも色々あるよね。宮崎駿、押井守や福田雄一のように監督の自我満載パターン、製作委員会がいろんなしがらみを全部のせするパターン、実写進撃の巨人のような原作者が壊すように仕向けるパターンetc．
もはやもなにも、ちびまる子ちゃんはそうでした。