小津のショットは目線より下で構成する。そして中望遠で少し離れる。目の付けどこは面白いけど、小津のショットの画面が余計なものが写ってないのことを気にかけて欲しいな。
切り返しだけで成立しちゃう小津マジックの証明になってるの草。原節子役に宮城マリオを置くセンスよ。背景のタンスが有能すぎて昭和にしか見えん
昔の映画はよく芸術祭参加作品と掲げてたよね。それが誇りだった時代。原節子が実は亡夫のことを忘れていってる、私ずるいんですと言うと笠智衆が「それでいいんじゃよ。あんたはやっぱりええ人じゃよ」と返す名場面
東京物語がまた見たくなった
小津はカメラ位置が低いので有名なんで、その一点が違うだけでも違和感が大きい個人です
違和感しかなかった。
もっとコントラストとかフィルム撮影に近づけてほしい
キャメラの位置も被写界深度も大違いで見ていてつらいんですが、気にならない人にはどうでもいいことなのか
トーンが違うような。変なカラープロファイルが埋め込まれているのかと思いました
流石にこれは愛がなさすぎて、ロケニューかと思ったよ。いや、小津作品っぽい画を撮ろうっていう企画だとありきたりになってしまうっていうのはわかるのだが
背景は違和感ないけど、小津作品はもっとアングルひくく！
爆豚チャーハンが食べたくなった
ハリウッドの俳優組合からクレーム来るやつだ！
どこも小津には見えない。いっそ穴掘って極端なローアングル決めて加藤泰を目指せ
ローアングルもそうだけど、横から強めの照明を当てないとコントラストが弱くなる。影の部分は黒く潰れるくらいにするのが小津映画。あと蚊取り線香を縦に置くと東京物語っぽくなるよね。
画面の黒さが全然違う。／戦死した息子の嫁だけが温かく迎えてくれて、楽ではないだろう家計の中からお小遣いまで渡そうとする。それをまた義母が「なにをあんた。ダメですあんた、こんなこと」(´；ω；｀)ﾌﾞﾜｯ
35mm換算中望遠レンズ、ローポジちょい見上げ、左右+正面上からの照明、水平な構図を意識して欲しい
正気か。小津調べらたらまず秒でアングルの話出てくるだろうに
小津安二郎監督『東京物語』に出る方法
小津のショットは目線より下で構成する。そして中望遠で少し離れる。目の付けどこは面白いけど、小津のショットの画面が余計なものが写ってないのことを気にかけて欲しいな。
切り返しだけで成立しちゃう小津マジックの証明になってるの草。原節子役に宮城マリオを置くセンスよ。背景のタンスが有能すぎて昭和にしか見えん
昔の映画はよく芸術祭参加作品と掲げてたよね。それが誇りだった時代。原節子が実は亡夫のことを忘れていってる、私ずるいんですと言うと笠智衆が「それでいいんじゃよ。あんたはやっぱりええ人じゃよ」と返す名場面
東京物語がまた見たくなった
小津はカメラ位置が低いので有名なんで、その一点が違うだけでも違和感が大きい個人です
違和感しかなかった。
もっとコントラストとかフィルム撮影に近づけてほしい
キャメラの位置も被写界深度も大違いで見ていてつらいんですが、気にならない人にはどうでもいいことなのか
トーンが違うような。変なカラープロファイルが埋め込まれているのかと思いました
流石にこれは愛がなさすぎて、ロケニューかと思ったよ。いや、小津作品っぽい画を撮ろうっていう企画だとありきたりになってしまうっていうのはわかるのだが
背景は違和感ないけど、小津作品はもっとアングルひくく！
爆豚チャーハンが食べたくなった
ハリウッドの俳優組合からクレーム来るやつだ！
どこも小津には見えない。いっそ穴掘って極端なローアングル決めて加藤泰を目指せ
ローアングルもそうだけど、横から強めの照明を当てないとコントラストが弱くなる。影の部分は黒く潰れるくらいにするのが小津映画。あと蚊取り線香を縦に置くと東京物語っぽくなるよね。
画面の黒さが全然違う。／戦死した息子の嫁だけが温かく迎えてくれて、楽ではないだろう家計の中からお小遣いまで渡そうとする。それをまた義母が「なにをあんた。ダメですあんた、こんなこと」(´；ω；｀)ﾌﾞﾜｯ
35mm換算中望遠レンズ、ローポジちょい見上げ、左右+正面上からの照明、水平な構図を意識して欲しい
正気か。小津調べらたらまず秒でアングルの話出てくるだろうに